天凉好个秋

立秋的第二日，赶上了话剧《立秋》，这部在我上大学的时候就想要一睹风采的话剧。只是那个时候口袋里拮据，没能有机会。后来，不知怎的，一直错过，再后来，赶上了停演，又赶上了疫情，便再没可能产生交集。

我跟山西省话剧院的老同学说过几次，总是问起，什么时候《立秋》能够再次复演？却总是没能得到肯定的答案。疫情之后，她来过北京巡演过很多次，我也有幸观看过其中的两场演出，但却始终没能遇见《立秋》的真容。

今年，《立秋》复排之后，重新登上舞台，开启了全国的巡演。我也终于在它第 22 次赴京演出之际，得以一睹真容。总之，作为山西省话剧的“头牌”，它绝对对得起过往之荣誉的厚重分量。相比于《右玉》和《于成龙》本身所特有的政治教育作用，《立秋》没有更多的“捆绑”，才能以更加艺术化地表达它真正想表达的立意。

令我觉得很欣慰的是，《立秋》能够在北京这个极其内卷的话剧领域里，作为一部外来剧，能够拥有声音，能够收获一票愿意为之付费的观众，它已经赢了。虽然，我并不希望这个世界上有“黄牛”这个职业，但我的确希望着有一天，当我跟剧场门口的黄牛聊天时，他们不再嗤之以鼻地说，这个剧不值钱。市场是检验一部文艺作品的最佳途径，而我相信，《立秋》值得拥有更多人的青睐。

老同学跟我讲，这版《立秋》，因为加入了知名演员吴京安，改编了一些内容。在她的眼里，它跟经典版之间，其实存在着不小的差距。很遗憾，我无法再有机会去欣赏经典版的《立秋》，但即便如此，复排的新版，瑕不掩瑜，对得起“扛鼎之作”这四个字。

不过，地方的话剧院，真的是卧虎藏龙。当我问起同学，那个饰演“许凌翔”的演员演得可太出彩了，她说，对啊，他就是“于成龙”。怪不得，两年前我看完《于成龙》的时候，就觉得他是真的厉害，因为“于成龙”的角色在两个多小时话剧的每一个场景里，说他一个人撑起来了一部剧，都不显得过分。当时，我没有记住他的名字，但今天我终于记住了，这个优秀的山西话剧院演员，名字叫做张星。

《立秋》里可圈可点之处太多了，比如这部出生于 2004 年的剧，就已经很超前地把女性觉醒的立意写了进去，再比如，戏台的那一幕里，“我为戏狂”的那种对命运设定的不服和对追求自由与自我的坚定。

宏大的叙事立意之下，这部剧融合了更多样的微观叙事立意。我跟同学说，这部剧值得改编成一部电视剧，或许会是媲美《乔家大院》的存在。

希望好的作品能走向全世界，被更多的人所熟知。